国漫的细节越做越 □□好了，一草一木， □□一花一叶做得都很 □□逼真，还有人物之 □□间的打斗，动作十 □□分流畅，只是人物 □□的表情细节还有待 □□提高。 □□

這就是所謂給自己的一□□□□□封情書吧。他討厭以前□□□□□，也討厭現在，雖然他□□□□□時常說以前殺了多少人□□□□□，你以為他懷念著過去□□□□□，其實不是，他恨透了□□□□□，他恨透自己，他又老□□□□□又固執他悲哀又孤獨，□□□□□困擾了他大半輩子的事□□□□□他花不到一分鐘就講完□□□□□，最後他解放了THA□□□□□O和SUE，也解放了□□□□□自己，手中還握著從1□□□□□951年就跟著他的打□□□□□火機。□□□□□

面临生命的最后， □□□刚开始拒绝后来□□男主和死命里的榊 □□□□□慢一样，想要随心所 □□□□□欲一把，不过理查 □□□□□德没榊那么疯狂阴 □□□□慢接受视频□暗，而是有了更多 □□□□□的反省和感恩 □□□□□

太一般了。而且改编自那么著□□名的《黑屋吊影》。十多年前□□读原著的时候那种心惊肉跳的□□感觉完全没拍出来。□□

“谎言是真相的阴 □□□□□影”。对东野圭吾 □□□□□不熟，不过这部作 □□□□□品还是按照横沟正 □□□□□史的本格推理模板 □□□□□来的，什么跨越2 □□□□□6年两代人的案情 □□□□□、为子一代牺牲的 □□□□□父母之类，都是固 □□□□□定的元素，不过比 □□□□□起市川昆导演的那 □□□□□些横沟作品，本片 □□□□□的节奏把握、表现 □□□□□手法现代的多了， □□□□□前半段充分利用了 □□□□□琵琶湖、日本桥周 □□□□□边环境，弥补了小 □□□□□说可视化的不足， □□□□□后半段在煽情上发 □□□□□力，在剧情大白之 □□□□□后落力讲了个世上 □□□□□只有爸爸好的催泪 □□□□□故事。推理之外， □□□□□这故事亦设置社会 □□□□□性的议题——关于 □□□□□不称职的父母如何 □□□□□限定了子一代的人 □□□□□生（当然另一半是 □□□□□祝福），私欲膨胀 □□□□□的母亲毁掉丈夫和 □□□□□女儿的人生、抑郁 □□□□□症母亲令儿子的事 □□□□□业停滞，我不是出 □□□□□于男性立场对此过 □□□□□敏，日本近两三代 □□□□□女性观念的嬗变属 □□□□□实对日本社会造成 □□□□□了各种影响。阿部 □□□□□宽推理时将自己代 □□□□□入人物关系图的设 □□□□□定新鲜。前半段那 □□□□□些警员们昂扬工作 □□□□□的劲头也可爱。总 □□□□□之我差点看哭了 □□□□□